我和肖晓琳都曾经在长沙红透半边天，那是长沙台最辉煌的时期之一。

　　长沙台是靠什么红的呢？我们的自产节目每天只有十来分钟的新闻，接着就播放电视剧，一天连播三集，我记得播放的第一部连续剧就是《上海滩》。那时，湖南台按习惯办事，不管好坏，电视剧一天也就一集，生生地把观众送走了。除了《上海滩》，新闻还是可看的，说的都是身边的事，两个播音员也像模像样（技术条件一改善，就还了我们本来面目）。

　　我和肖晓琳都有电台经历，语言表达不成问题，两个又都是心高悟性高做事认真的女子，在镜头上一个亲切贤淑，一个清正明亮，为什么不看呢？

　　现在听起来如此简单不过，但那是在近二十年前。二十年前的观众确实少有选择，我们给了他们一个不一样的理由，他们就天天守着我们看了，所以我们就红了。

　　就我个人而言，红了的最大变化就是不管什么人都变得喜欢你了。曾经的邻居，他们的儿子喜欢我，他们觉得我没有继续考大学，所以儿子不能和我在一起。后来发现上了大学的儿子也不比我这没上大学的混得更好，父母再见我的时候，脸上竟多了许多的热情。多没意思的事。

　　能推的应酬全推了，能不露脸的地方尽量不露（我一定得罪过不少人），我的清醒是不管别人如何，我仍旧是我。我厌恶眼前的浮华热闹，我不是一个得意忘形的人，或许在我的内心深处，我至今都没有过一刻自己真正认同的得意。得意是需要本钱的，要大本钱。自认为本钱不够，所以得意不起。

　　说来奇怪，尽管在长沙电视台工作了六年，印象却是浅淡的，除了因露脸而红，再没有其他记忆更深刻的事。也许，我在业务上花力气最大的都是在电台时，有了电台的底子，在电视上露脸并受欢迎就是水到渠成的事了。

　　我的搭档

　　我的搭档叫刘学稼，湖南电视台的编导，一生不着家，老在外面跑着，前几年在新疆拍片，遇上车祸，才过五十岁，永远漂在外面了。

　　刘学稼外号刘瞎子，高度近视，戴着厚厚的眼镜片。刘瞎子拍出的画面极美，我曾经对他说，画面美到那种程度，人就会产生剪了它的欲望。刘瞎子听了得意大笑。听说因为视力太差，他最初并不扛机器，后来发现与其与人合作不顺心，不如自己全打全包。所以，凡是刘学稼的片子，编导、摄像、撰稿都是他一个人。

　　刘学稼是个才子，举止洒脱，性格率真。他爱湘西，爱到了命里头，他的《湘西系列》专题片在全国电视圈里有过不小的影响，有舆论把他说成了“电视沈从文”。他二十世纪八十年代中期开始拍湘西，拍了五六年，湘西是先长在他心里，再落在他的镜头里。他拍的湘西有种特别的灵性，是一种特别的湘西的味道，那种味道只有去过湘西的人才能真正懂。

　　刘学稼是为了给他的专题片配音才找到我的。

　　他起先听广播，听到有一个叫孙敏燕的女人声音很特别，那是一种他认为有可能的声音。可能有饱满的热情，可能有涉世的沧桑，可能有辽阔的气势，可能有似水的柔情，他需要这样的声音。

　　见到我的时候，刘学稼有些意外，他没想到我那样年轻。过于年轻而城市化，能读懂既荒蛮又壮丽，既敞亮又诡秘的湘西么？我看出他在犹豫，甚至是失望。我没太往心里去，做出视而不见的样子，心想，你请我来的，总得让我试试吧。

　　“沅陵城很小，在地图上就是一个小小的点。”完全散文化的句子，我开始了。

　　“太好了，就是这样！”刘学稼大叫，他兴奋无比，简直就是狂喜。

　　刘学稼嗓子极好，每到一处，当当的金属声宣告他的存在。当他喊出“太好了”的时候，即使有着厚厚的隔音墙，我都听得分外真切。

　　刘学稼从不吝啬对别人的赞扬，有时候你能感觉到，他在赞扬你的同时还在感激你。也许他太爱惜自己的片子，他不允许片子有半点瑕疵，当他仰仗的不可控制的外在因素，比如配音、配乐，都如愿地在他面前实现的时候，他的感激溢于言表。

　　也许我生在湘西，骨子里有同那块土地契合的东西。刘学稼说我解说的情感色彩非常准确，深情、厚重、含蓄而不张扬。

　　当然，他也知道我读过沈从文、黄永玉的很多书，那些书成了我声音的背景。

　　刘学稼同别人合作的特点之一，就是一旦认准你，就彻底信任你，他等待着他信任的人给他的作品赋予更多的东西。我时常在完成他片子的时候体会到一种创作的快乐，只要我能感受得到，我就尽情地发挥，刘学稼从不干涉。他真的很少否定，或许我已经不需要他再否定什么了，我太懂得他的东西，我只管表达就是。后来，刘学稼认为我的解说属免检产品，我录音的时候他不再监听，就同其他人抽烟聊天去了。

　　刘学稼的《湘西系列》基本由我解说完成，有些内容偶尔换了男声，他觉得声音固然贴切，但总少了点他需要的表达特质，因为少了那一点，成了不是他想要表达的湘西，于是，换了男声又觉得遗憾。

　　他总说，徐俐的声音修养好，难得。

　　二十世纪八十年代中后期的全国电视专题制作呈现出异常瑰丽的景象，刘学稼的《湘西系列》以他特有的才气和诗情画意征服了同行，成了专家学者时常挂在嘴边的佳作，还获得了政府大奖。

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